Artiștii de acuarelă care își iau meseria în serios vor cunoaște clasificarea diferită a vopselelor și cum să le exploateze. În ultimul meu tutorial am indicat diferențele din hârtia de acuarelă. Acum vom analiza ce se întâmplă pe hârtie și cum se comportă acești pigmenți pentru pictura în acuarelă.
Clasificarea pigmenților folosiți pentru vopsirea în acuarelă
Pigmenții desemnați pentru vopsirea în acuarelă sunt la fel ca în toate mediile. Sienna arsă, de exemplu, este măcinată din minerale. Aceeași substanță formează volumul vopselelor în ulei. Dacă nu adăugați alb în vopseaua arsă de ulei de Sienna și nu o diluați cu un solvent, acesta va avea aceleași proprietăți transparente ca acuarela. Diferența dintre sienna arsă folosită în medii mai groase și cea folosită în acuarelă este liantul, nu pigmenții bruti. Ocazional, elevii mei au exprimat că nu pictează cu uleiuri, deoarece se tem că vopselele sunt toxice sau au alergii și preferă să picteze cu acuarelă. Dacă credeți că puteți ocoli acest lucru, îmi pare rău să spun că dacă excludeți solvenții pe bază de petrol folosiți cu uleiuri, sunteți din nou în aceeași barcă. Deci, acrilicele și pigmenții de ulei amestecabili cu apă sunt la fel ca acuarela în acest sens. Pe o notă laterală, doresc să risipesc zvonul potrivit căruia uleiurile sunt toxice în comparație cu alte vopsele. (Puteți accesa site-urile producătorului de artă și puteți citi etichetele pentru mai multe informații despre aceasta.)
În mediile mai groase nu trebuie să ne facem griji atât de mult despre modul în care sunt clasificați pigmenții, dar în acuarelă ar fi înțelept să le înțelegem. Când comparați o pictură în acuarelă cu orice alt mediu veți observa că tabloul pare să fie mai luminos și necesită mai puțină lumină pentru a ieși în evidență. Mi se pare că întregul tablou este cu o valoare mai ușoară. De ce asta? O pictură în acuarelă funcționează oarecum ca și plasticul în role. Stratul foarte subțire permite luminii să treacă și să sară deasupra hârtiei albe și mai mulți fotoni de lumină se întorc la ochi, în timp ce la fel ca în celelalte medii, ei sări. De îndată ce albul este adăugat la un ulei sau o pictură acrilică, devine opac și blochează acest fenomen.
În linii mari, pigmenții sunt clasificați în:
- Transparent
- Semi transparent
- Opac
- colorare
- Nonstaining
- Permanența (durata de viață a unui pigment înainte de a se estompa)
- Granular
- În plus: gamă de prețuri și calitate (profesionist vs student)
Să începem cu ultimele două materiale de artă profesioniste și de calitate profesională ale studenților. Vopselele de acuarelă de calitate profesională au pigment pur, ceea ce înseamnă că nici umpluturile artificiale nu îngrașă tubul pentru a reduce costurile. Am un os pe care să-l aleg cu producătorii atunci când numesc aceste „calități ale studenților”, deoarece sunt siguri că elevii mei, pentru a reduce costurile, îi vor cumpăra. Acest lucru va face doar întregul proces de vopsire mai dificil, deoarece puteți obține noroi (atunci când se amestecă prea mulți și / sau pigmenți de calitate scăzută și creează o reacție chimică, stingând culoarea). Este mai bine să mușcați glonțul și să cumpărați vopselele profesionale, astfel încât să vă confruntați cu mai puțin obstacole. Din păcate, magazinele de artă nu dau spontan recomandări. Dacă aș fi un casier al magazinului de artă, aș spune: „Luați-le înapoi și cumpărați vopsele profesionale de calitate”. Acest lucru se aplică și celorlalte medii.
Dacă cumpărați cele mai populare vopsele de acuarelă, Winsor și Newton, veți vedea că gama de prețuri variază enorm. Acestea sunt separate în seriile 1, 2, 3 și 4. Ele merg de la mai puțin costisitor la costisitor. Abundența sau raritatea materiilor prime este ceea ce determină prețul. De exemplu, albastru ultramarin este extras din minerale, deci este destul de abundent în natură. Un tub de 14 ml va costa aproximativ 12, 50 USD. Albastrul de cobalt, care este aproape de culoarea albastru ultramarin, va costa aproximativ 17, 50 dolari.
Unii artiști de acuarelă vor să rămână unic în cadrul familiei transparente. Personal, aceasta nu este o problemă mare pentru mine. Îmi selectez vopselele despre cât de apropiate sunt de natură, dar sunt în mare parte un peisagist. Prefer roșul indian, care nu este la fel de transparent și mai dezactivat decât crimson alizarin, acesta din urmă fiind prea intens și artificial în căutarea picturilor mele de peisaj. Încă văd multă luminozitate în acuarelele mele, deoarece chiar dacă anumite vopsele sunt mai opace, sunt atât de diluate cu apă, încât totuși ai luminozitate. De asemenea, vopselele semi-opace și opace sunt mai puțin fugitive și sunt mai ușor de controlat în timpul aplicării umed-în-umed, deoarece sunt mai grele.
Când vine vorba de vitraj (punând o spălare peste un strat uscat), voi recurge doar la utilizarea vopselelor transparente. De exemplu, dacă simt că verdeața mea este prea înflăcărată, o să mă glazesc de ele cu sienna arsă în loc de portocaliu de cadmiu. Pe de altă parte, o vopsea mai opacă poate ajuta la suprasolicitarea unei zone neplăcute. Dacă rocile dvs. sunt prea portocalii puteți adăuga albastru cerulean. Galbenul napolean, fiind cel mai opac dintre ele, toate pot ajuta la indicarea evidențierii pe frunze. Puteți vizita site-urile producătorilor pentru a vedea clasificarea produselor lor.
Întotdeauna îmi place să am un „buton de anulare” pentru pictura în acuarelă. Dacă nu sunt mulțumit de o zonă, folosesc o sticlă cu jet de apă pentru a elimina vopseaua nedorită. Aici este util pentru a cunoaște efectele de colorare a pigmenților. Gândiți-vă la acesta ca la vin vs ketchup vărsat pe o țesătură: este mult mai greu să eliminați o pată de vin. Crimson verde și alizarină de Hooker sunt foarte colorate și se vor încăpățâna să adere la hârtie. Acesta este un alt motiv pentru care am aruncat alizazina crimson din paleta mea și prefer roșul indian. Îmi puteți consulta paleta personală pe site-ul meu web.
Acum să vorbim despre pigmenți granulari. Acestea sunt de obicei minate din minerale, așa că, indiferent cât de pulverizate, mai vezi mini depozite în canelurile de hârtie. Consider că acest efect este deranjant atunci când vine vorba de apă netedă sau cer albastru, așa că evit albastru ultramarin pentru aceste zone. Albastrul de cobalt este o alternativă mai bună pentru cerul albastru, iar griul Payne este în general o alegere bună pentru lacuri. Ambele oferă o finisare curată, netedă. Trebuie să experimentați și să vedeți ce funcționează cel mai bine pentru dvs.
În tutorialul meu următor, voi oferi câteva informații despre cum să controlați umedul pe aplicațiile umede și câteva sfaturi valoroase pentru a face acuarela să coopereze mai bine.